Бро­шю­ра №2
«Лад, тональ­ность / Музы­каль­ная зву­ко­вая систе­ма»
(при­ло­же­ние к гла­ве 2.2 учеб­ни­ка)

Бро­шю­ра содер­жит инфор­ма­цию 4 пла­ка­тов (листов) дан­ной темы:
(“раз­ре­зан­ных на стра­ни­цы” — для удоб­ства поль­зо­ва­ния)
Подроб­ное содер­жа­ние каж­до­го листа (со ссыл­ка­ми) см. ниже ↓

    •  

СОДЕРЖАНИЕ:

Please wait while flipbook is loading. For more related info, FAQs and issues please refer to DearFlip WordPress Flipbook Plugin Help documentation.

       В меню (ниже кни­ги):
Пол­но­экран­ный режим  —  Х

Вый­ти из пол­но­экран­но­го режи­ма  —  Esc
Одно­стра­нич­ный режим —  … / Single Page Mode

СОДЕРЖАНИЕ:

Пла­кат 2: «Музы­каль­ная зву­ко­вая систе­ма»  (лист 1)
                                  1. ОСНОВНАЯ СХЕМА: Пол­ная музы­каль­ная зву­ко­вы­сот­ная систе­ма (основ­ная совре­мен­ная схе­ма) и ее свой­ства [7[:

          • октав­ная систе­ма (1)
          • в окта­ве: 7 белых кла­виш — диа­то­ни­че­ские (2)
          • в окта­ве все­го 12 кла­виш: т.е. + 5 чер­ных кла­виш — хро­ма­ти­че­ских (3)
          • 3 вида суще­ство­ва­ния и отоб­ра­же­ния «зву­ко­вой систе­мы» (4)
          • точ­ное физи­че­ское зна­че­ние в Hz для каж­дой ноты/ нуме­ра­ция кла­виш (5)
          • энгар­мо­ни­че­ская заме­на любой дан­ной ноты (6)
          • диа­па­зон, регистр — дан­но­го инстру­мен­та (7)

                         2. Физи­че­ские и мате­ма­ти­че­ские свой­ства систе­мы (нату­раль­ный и тем­пе­ри­ро­ван­ный зву­ко­ря­ды — исто­рия воз­ник­но­ве­ния)
                                             а) Как из нату­раль­но­го ряда обер­то­нов воз­ни­ка­ет нату­раль­ный зву­ко­ряд (т.е. лад)
                                             б) Как из нату­раль­но­го зву­ко­ря­да воз­ни­ка­ет пол­ная зву­ко­вы­сот­ная систе­ма (хро­ма­ти­че­ская гам­ма) и ее уточ­не­ние (т.е. «тем­пе­ра­ция»)

Плакат №2 (Музыкальная звуковая система)

(пла­кат цели­ком)

Музы­каль­ная систе­ма
(основ­ная схе­ма)


Пла­кат 3: «Лад»  (лист 2)
                         1. Тяго­те­ние сту­пе­ней и воз­ник­но­ве­ние функ­ций T, S, D
                                             1–1 Как обра­зу­ет­ся интер­валь­ная струк­ту­ра лада
                                             1–2 Как воз­ни­ка­ют тяго­те­ния сту­пе­ней в ладу
                                             1–3 Более сво­бод­ное веде­ние сту­пе­ней
                                             1–4 Функ­ци­о­наль­ные свой­ства сту­пе­ней
                                             1–5 Тет­ра­хор­ды
                                             1–6 Финаль­ная схе­ма тяго­те­ний лада
                         2. Срав­не­ние нату­раль­но­го, гар­мо­ни­че­ско­го и мело­ди­че­ско­го накло­не­ний мажо­ра и мино­ра
                                             2-1 Нату­раль­ные (диа­то­ни­че­ские) мажор и минор
                                             2-2 Гар­мо­ни­че­ские мажор и минор
                                             2–3 Мело­ди­че­ские мажор и минор
                                             2–4 Мажор и минор в 3 видах (срав­ни­тель­ная таб­ли­ца)

(пла­кат цели­ком)


Пла­кат 4: «Тональ­ность, моду­ля­ция»  (лист 3)
                         1. Тональ­но­сти. Квин­то­вый круг. Зна­ки аль­те­ра­ции
                                             1–1 Тональ­ность — пер­вая при­чи­на появ­ле­ния зна­ков аль­те­ра­ции (как воз­ник­ли чер­ные кла­ви­ши)
                                             1–2 ОСНОВНАЯ ТАБЛИЦА: Квин­то­вый круг (клю­че­вые зна­ки) и его свой­ства [7]

            • клю­че­вые зна­ки аль­те­ра­ции (1)
            • энгар­мо­низм 6 тональ­но­стей (3 мажо­ра + 3 мино­ра) (2)
            • повто­ре­ние назва­ний тональ­но­стей: до, соль, ре и т.д. на пол­то­на выше или ниже (3)
            • его «бес­ко­неч­ность» (4)
            • парал­лель­ные лады [“тональ­но­сти”]  (5)
            • одно­имен­ные лады [“тональ­но­сти”] (6)
            • род­ство тональ­но­стей (7)

                                             1–3 Внут­ри­то­наль­ная аль­те­ра­ция — вто­рая (раз­ви­ва­ю­щая) при­чи­на появ­ле­ния зна­ков аль­те­ра­ции (слу­чай­ные зна­ки)
                                                       Пра­во­пи­са­ние хро­ма­ти­че­ской гам­мы
                         2. Моду­ля­ция
                                             2–1 ОСНОВНАЯ СХЕМА: Общая схе­ма (23 воз­мож­ные моду­ля­ции)
                                             2–2 ОСНОВНАЯ СХЕМА: Диа­то­ни­че­ское род­ство (1‑я сте­пень род­ства)
                                             2–3 ОСНОВНАЯ ТАБЛИЦА:  Все типы род­ства (все сте­пе­ни род­ства) и ее свой­ства (5):

            • Интер­вал меж­ду тони­ка­ми исход­ной и конеч­ной тональ­но­стей (0)
            • Род­ство зву­ко­ря­дов — отли­чие по клю­че­вым зна­кам (1)
            • Коли­че­ство общих аккор­дов (2)
            • Тип соот­но­ше­ния или «сте­пень род­ства» (3)
            • Кра­соч­ная сто­ро­на моду­ля­ции (4)

                                             2–4 Типы моду­ля­ций (спо­соб после­до­ва­ния тональ­но­стей — их место в фор­ме)

(пла­кат цели­ком)

Квин­то­вый круг
(основ­ная схе­ма)

Род­ство тональ­но­стей
(основ­ная схе­ма)

Диа­то­ни­че­ское род­ство (1‑я сте­пень род­ства)
(основ­ная схе­ма)

Свод­ная ито­го­вая таб­ли­ца всех моду­ля­ций
(основ­ная схе­ма)


Пла­кат 5: «Все основ­ные лады (систе­ма)»  (лист 4)
                         1 Пен­та­то­ни­ки (5‑ступенные — 5 ладов)
                         2 ОСНОВНАЯ СХЕМА: Диа­то­ни­че­ские лады (7‑ступенные — 7 ладов) и их свой­ства [6]:

          • коли­че­ство полу­то­нов или интер­ва­лы меж­ду сту­пе­ня­ми дан­но­го лада (0)
          • тяго­те­ния меж­ду сту­пе­ня­ми дан­но­го лада или функ­ци­о­наль­ные осо­бен­но­сти гар­мо­нии (1)
          • эмо­ци­о­наль­ная окрас­ка лада (2)
          • мажор­ное или минор­ное «накло­не­ние» лада — основ­ное (3)
          • спе­ци­фи­че­ское «накло­не­ние» лада (4)
          • квин­то­вый круг диа­то­ни­че­ских ладов: клю­че­вые зна­ки (5)

                         3 Сим­мет­рич­ные (искус­ствен­ные) лады (лады огра­ни­чен­ной транс­по­зи­ции — 12 ладов)
                                                — «Цело­тон­ный лад» — ячей­ка: 6 раз х 2 полу­то­на (2 | 2 | 2 | 2 |2 | 2 | )
                                                — «Лад тон-полу­тон» — ячей­ка: 4 раза х 3 полу­то­на (3 | 3 | 3 | 3 | )
                                                — ячей­ка: 3 раза х 4 полу­то­на (4 | 4 | 4 | )
                                                — ячей­ка: 2 раза х 6 полу­то­нов (6 | 6 | )
                                                — «Хро­ма­ти­че­ская гам­ма» — ячей­ка: 12 раз х 1 полу­тон (1 | 1 | 1 | 1 |1 | 1 |1 | 1 | 1 | 1 |1 | 1 | )

                                (4) Ком­би­ни­ро­ван­ные лады (несколь­ко про­из­воль­ных при­ме­ров) 
                                                — «Под­га­лян­ский»
                                                — «Два­жды-гар­мо­ни­че­ский минор»
                                                — «Блю­зо­вый лад»
                                                — «Бхай­рав» и «Дипак» — 2 из 6 основ­ных ладов из индий­ско­го трак­та­та  «Натья Шаст­ра» (при­мер­но меж­ду II и IV века­ми н. э)
                       
                                (5) Лад-аккорд (несколь­ко про­из­воль­ных при­ме­ров)
                                                — При­мер лада-аккор­да из «Пет­руш­ки» Стра­вин­ско­го
                                                — При­мер лада-аккор­да из «Про­ме­тея» Скря­би­на

(пла­кат цели­ком)

Диа­то­ни­че­ские лады
(7‑ступенные — 7 ладов)
(основ­ная схе­ма)

Прокрутить вверх