Раз­дел II: «Объ­ек­тив­ный пол­ный ана­лиз пер­во­ис­точ­ни­ка»

       Ноты пра­виль­нее все­го упо­до­бить бук­вам тек­ста — они по отдель­но­сти не несут смыс­ла, а толь­ко, объ­еди­ня­ясь в “сло­ва” и “пред­ло­же­ния” (как по гори­зон­та­ли, так и по вер­ти­ка­ли), могут соста­вить осмыс­лен­ную инто­ни­ро­ван­ную речь. Таким обра­зом, в музы­ке име­ют­ся “неви­ди­мые сущ­но­сти”: гар­мо­ния, фор­ма, смысл и пр., кото­рые вид­ны лишь музы­кан­там, обла­да­ю­щим спе­ци­аль­ны­ми зна­ни­я­ми (им как бы выда­ны спе­ци­аль­ные 3D-очки, дела­ю­щие ощу­ти­мы­ми эти сущ­но­сти, рож­да­ю­щи­е­ся из нот-букв).

       АИ визу­а­ли­зи­ру­ет эти необ­хо­ди­мые для осмыс­лен­но­го испол­не­ния сущ­но­сти: в нем вы може­те уви­деть, как из интонаций/ мело­дий, аккор­дов и их обо­ро­тов, рит­мов рож­да­ет­ся фор­ма.

       Так­же вы види­те (бла­го­да­ря парал­лель­но­му изло­же­нию), как эти сущ­но­сти начи­на­ют вли­ять на про­чие пара­мет­ры (темп/ руба­то, инто­ни­ро­ва­ние, педа­ли­за­ция и т.д.), посте­пен­но пре­вра­щая “мерт­вый текст” в “оду­шев­лен­ную музы­ку”.*

       Ана­лиз име­ет:

• • объ­ек­тив­ную состав­ля­ю­щую: неопро­вер­жи­мую, науч­ную
           Про­цент “объ­ек­тив­но­сти” здесь стре­мит­ся к 100%, воз­мож­ная двой­ствен­ность тол­ко­ва­ний не вли­я­ет суще­ствен­но на резуль­тат — эта часть мето­да явля­ет­ся науч­ной (про­ве­ря­е­мой, под­твер­жда­е­мой).
  •  субъ­ек­тив­ную состав­ля­ю­щую: интер­пре­та­тор­скую, редак­тор­скую
        Эта состав­ля­ю­щая неиз­беж­на в силу отно­си­тель­ной точ­но­сти нот­но­го тек­ста: мне­ние о том, что точ­ное вос­про­из­ве­де­ние нот­но­го тек­ста — и есть автор­ский замы­сел: крайне наив­на — лег­ко осу­ще­стви­мое сей­час мак­си­маль­но точ­ное ком­пью­тер­ное вос­про­из­ве­де­ние окон­ча­тель­но раз­ве­я­ло эту иллю­зию.

       Крайне важ­но в таком, парал­лель­ном изло­же­нии то, что все редак­тор­ские уточ­не­ния сле­ду­ют из про­ве­рен­но­го автор­ско­го уртек­ста: никак не про­ти­во­ре­чат ему, а лишь уточ­ня­ют и утон­ча­ют его зна­че­ние. Редак­тор­ский кол­лек­тив АИ (участ­ни­ки ИКАМ) берет на себя ответ­ствен­ность за эту досто­вер­ность и соот­вет­ствие.

При­ме­ча­ние:  В бумаж­ной вер­сии АИ парал­лель­но поме­ща­ют­ся не все музы­каль­ные пара­мет­ры (огра­ни­че­ния фор­ма­та).

—————-
*  Здесь надо отчет­ли­во пони­мать, что для “пре­вра­ще­ния в живую музы­ку” из ” мерт­вой ком­пью­тер­ной запи­си” каж­дый из пара­мет­ров посто­ян­но нуж­да­ет­ся в уточ­не­нии (это мож­но назвать “вды­ха­ни­ем испол­ни­те­лем жиз­ни, души в мерт­вое тело тек­ста”). Т.е. ноты рож­да­ют сло­ва и смыс­лы, а смысл обрат­ным обра­зом воз­дей­ству­ет на ноты — таков меха­низм.